“Edits” e “acervos”: vídeos curtos nas redes sociais estimulam memória de cinema e novelas nacionais

Passado com “embalagem do presente”

O fenômeno de “buscar o passado”, destaca Naiana Rodrigues — professora de Jornalismo da Universidade Federal do Ceará (UFC) e doutora em Comunicação pela Universidade de São Paulo (USP) —, é “característico da nossa cultura”. A virada no caso desses vídeos curtos que viralizam é a forma de revisita.

“É uma cultura do passado que tem que vir na embalagem do presente, esse é o diferencial. Ela tem que vir na forma de um meme, de um vídeo ao melhor estilo Tik Tok, com cenas cuja construção imagética e sonora tem mais aderência ao estilo de produções de vídeos comuns nessas redes”, observa a pesquisadora.

Galinha em ‘Cidade de Deus (2002)’ pic.twitter.com/ASneUb1Gi0

— lu (@scfimoon) November 1, 2023

Lu define o processo de produção de edits como “natural”. “Dá pra se fazer edit de qualquer coisa. Tenho edit até de uma galinha que aparece em 'Cidade de Deus' (2002)”, diz. “Geralmente edito filmes que eu acabo de ter visto. Sobre as cenas que uso, é a minha parte favorita, pois adoro brincar com a montagem”, destaca.

“Sempre tento fazer uma montagem que não seja óbvia, que seja chamativa e que dê curiosidade sobre o filme! Sobre as músicas usadas, muitas delas são gosto musical pessoal, outras uso de trends que estão em alta no Tik Tok”, segue o administrador.

Formatos “compartilháveis”

O formato em vídeo, ressalta Naiana, é em essência “compartilhável”. “São pequenos excertos de obras maiores divulgados fora do contexto original e ressignificados quando adentram a lógica de compartilhamento e visibilidade das redes sociais. Eles têm mais chance de viralizar em comparação a outros porque são audiovisuais, conteúdo privilegiado por essas plataformas”, aponta.

Além do “domínio da linguagem” das plataformas, a professora destaca ainda que os administradores de contas do tipo têm “senso de oportunidade de identificar temas e discursos do tempo presente” nas obras antigas, reforçando a ligação com questões contemporâneas.

Apesar de afirmar que os trechos escolhidos para a própria página "geralmente são aleatórios", @outcinemabr aponta que “gosta” de traçar paralelos encontrados nos filmes antigos com temas correntes. “Muitas situações nos filmes brasileiros de 40, 50 anos atrás ainda seguem atuais, seja pelo humor ou pela crítica social”, reforça.

Ver essa foto no Instagram

Uma publicação compartilhada por lu ✿❀✿ (@scfimoon)

“Imagino que compartilhar isso como uma forma de ‘meme’ talvez consiga quebrar um certo receio que existe para assistir a esses filmes”, avança. A fala ecoa uma ligação proposta por Naiana dos formatos de vídeos curtos com a lógica dos memes.

“Aquelas cenas, diálogos ou trilha sonora colaboram para a construção de um segundo sentido, o que é muito o efeito do meme: deslocar algo do lugar de origem e ressignificá-lo”, relaciona a professora. 

Edits e acervos pela memória do audiovisual

Apesar do sucesso nas redes sociais, parte significativa das obras destacadas em páginas de edits ou acervos são de difícil acesso atualmente. “Recebo frequentemente perguntas do tipo ‘como faço pra assistir esses tipos de filmes?’, porque realmente existe essa dificuldade de encontrá-los”, compartilha @outcinemabr.

Alguns filmes estão fora dos catálogos das plataformas e costumam circular por links não oficiais seja de download ou de YouTube, inclusive em perfis do nicho cinéfilo nessas redes. Outros, disponíveis em streamings, aproveitam a visibilidade adquiridas nas contas para serem “lembrados” em meio aos volumosos catálogos.

“(As páginas podem) dar a conhecer para esse público nichado algumas produções que estão escondidas nos streamings, que passaram em poucas salas de cinema”, observa a professora, podendo se tornar "referência, catálogo”. Na definição precisa de @outcinemabr, “a página consegue ao menos dizer que esses filmes existem”.

Do edit ao filme?

Tanto na Cinema Brasileiro Out of Context quanto na Scfimoon, o público é jovem: na primeira, a maior parcela é de homens entre 20 e 30 anos, enquanto na segunda a faixa vai dos 18 aos 34 anos, com maioria de público feminino.

As métricas de likes, compartilhamentos e seguidores são consideráveis, mas é difícil definir se essa repercussão nas redes se efetiva no consumo das obras originais. Nessa busca, a reportagem pediu à HBO Max informações acerca da audiência recente de “Bingo: O Rei das Manhãs”, disponível na plataforma. A assessoria informou, porém, que a Warner Bros. Discovery não divulga dados do tipo.

Já em visita à página do filme no Letterboxd, rede social popular entre o público cinéfilo, não foi possível aferir a quantidade exata de quantos usuários que marcaram a obra como “vista” nos últimos dias. No entanto, dezenas de resenhas recentes de “Bingo” citaram diretamente o edit da Scfimoon.

“Se não fosse por um edit viral, eu confesso que raramente daria atenção para essa obra”, “confesso que não sabia da existência desse filme até o edit que eu vi no twitter” e “sem esse ‘empurrão’ que um simples edit deu, eu jamais teria assistido essa grandiosidade de filme” são exemplos das mensagens deixadas na rede cinéfila.

Na avaliação de Naiana, a hipótese é de que os conteúdos das páginas podem “atingir alguns sujeitos que vão ter mais predisposição a consumir um conteúdo mais longo e que vão buscar a obra original, mas não visualizo esse movimento de forma massiva”.

Para os próprios administradores, o impacto das páginas tem de fato um peso mais simbólico, inclusive em resposta à pecha histórica de "falta de qualidade" do audiovisual brasileiro. “Imagino que não seja desinteresse com o cinema brasileiro, mas sim um desconhecimento das obras, temáticas, diretores. Apresentar e valorizar o nosso cinema numa linguagem mais moderna na internet pode ajudar a desconstruir esse senso comum negativo”, aponta @outcinemabr.

“Perfis como o meu ajudam muito a virar uma chave na cabeça pra perceber que temos muitíssima coisa boa no nosso cinema! Assim como pode ajudar a colocar essas obras em alta, mas não é isso que vai salvar o cinema brasileiro, como tem muitas pessoas dizendo... O que pode salvar são as cotas de tela”, defende Lu.